souce Gallica

        C'est un gala qui n'a déçu personne : c'est rare. Et Sacha Guitry qui le composa et s'y dépensa peut être fier d'avoir réussi à ressusciter un des plus beaux soirs de Paris, un de ces soirs brillants où les femmes avaient le souci d'être belles et admirées, où les hommes prenaient le temps de ne point négliger leur tenue.
                Lorsque se leva le rideau, la scène de l'A.B. C. présentait à la fois, sur deux rangs, assis et debout, tout ce que le théâtre et le music-hall comptent de vedettes. Tous portaient sur le visage un masque qui, à vrai dire, ne trompait personne et qu'ils retiraient à l'appel de leur nom.
           Et Sacha, assisté de Jacqueline Delubac, qui faisait ingénument jaillir des fleurs d'un plateau, commença de créer l'illusion. Ses tours de passe-passe, il les faisait avec un art qui semblait le surprendre lui-même.
— C'est à ne pas croire, disait-il en faisant disparaître un mouchoir ou une pièce de cent sous, une véritable, un objet bien rare.
                    A CHACUN SON « TOUR »
       Et c'est ainsi que Max Dearly, dont l'orchestre couvrait à dessein la voix, fit tomber dans un seau, puis passer dans un autre, des pièces mystérieuses. C'est ainsi que Pauley, armé d'une casserole à couvercle, transforma un bout de fourrure en deux petits lapins, renversant l'ordre naturel des métamorphoses. C'est ainsi que Saint-Granier, utilisant comme médium Marguerite Moreno — ou plutôt Mme Morenoski — transmit sa pensée dans l'espace. Touchant l'épaule d'une spectatrice, il demanda à sa voyante qui elle était.
— Je vois, répondit Mme Morenoski, des paillettes, des paillettes, des plumes, des plumes.
— Vous ne voyez pas un escalier ?
— Oui, un escalier, des escaliers, des quantités d'escaliers.
        Je n'ai pas besoin de vous dire que cette spectatrice était Miss.
      Victor Boucher expliqua, lui, ce qu'il aurait fait s'il avait eu ses accessoires. Jean Weber, qui pourrait faire en professionnel ces tours de magie blanche, sut joindre l'adresse la plus exacte à la plus charmante élégance. Dorville et Parisys, Gaby Morlay, Pauline Carton, Rosine Deréan, Arletty dans un ravissant costume d'Eaton jouèrent miraculeusement de la baguette magique.
Et Maurice Chevalier jongla tout en blaguant tout en disant ce que d'après lui les autres auraient pu faire pour pousser l'originalité jusqu'à ses limites. Puis la musique attaquant en sourdine, il chanta quand même Quand un vicomte, bien qu'il eût promis de ne pas chanter. Et puis naturellement la salle ne voulut plus le laisser partir, alors il chanta Prosper.
       Mayol aussi chanta. Il m'avait dit la veille:
— Puisqu'il faut faire un tour, j'escamoterai mon toupet.
Mais sans doute, après l'avoir fait disparaître, les Isola le lui avaient-ils replacé subrepticement sur la tête, car il l'avait.
         Tristan Bernard improvisa un quatrain avec comme rimes : Patrie, arrivé, tyrannie, levé.
Et ça ne ressemblait pas du tout à la Marseillaise, mais il paraît que c'était un peu truqué d'avance.
Fréhel, Damia et Missia, en chanteuses des rues, entonnèrent en chœur : "Sois bonne, ô ma chère inconnue", sous une pluie de pièces d'argent qui tombaient d'un peu partout.
                 LES ISOLA
          Et enfin les Isola parurent avec l'émotion qu'on devine et qu'ils ne cherchaient pas à dissimuler. Ils firent leurs tours dont je ne parlerai pas puisque vous les verrez bientôt sur cette même scène. Émile et Vincent ainsi que Mme Vincent Isola, leur gracieuse aide, ont reçu cette nuit, en plein visage, le souffle chaud, ardent et généreux d'un public qui n'a rien oublié des belles heures qu'il leur doit.
        Que dire de la salle, sinon qu'on y reconnaissait les visages familiers de ceux qui font les grands soirs de Paris ? Je ne peux que citer au hasard Marie Lecomte, Marguerite et Jenny Carré, Huguette Duflos, Diana, Blanche Montel, Marie Bell, Jean-Pierre Aumont, Claude Dauphin, Maurice Escande, Robert Trébor, Henri Varna, Max Maurey et encore André Magre, secrétaire général de la Présidence de la République et M. Jean Prouvost, directeur général de Paris-soir.
         A 3 h. 1/2 du matin, le rideau tomba. Il ne s'agissait plus que de faire disparaître le public et apparaître les taxis.
                                                                                                                                 JEAN BAROIS.

      Quelle leçon dans cette destinée !
         Leur fortune, leur succès, les frères Isola les devaient à leur travail, à leurs dons d'animateurs, à leur connaissance du public, à leur audace ; ils les avaient, par conséquent, gagnés et mérités. Un coup de crise les leur enlève. Quel illusionniste que ce Paris dont ils ont fait courir les foules pendant des mois, pendant des années à ce théâtre Mogador qu'ils avaient relevé, qu'ils avaient remis en vogue en y montant des spectacles qui, pour n'être pas, à mon sens du moins, ce que l'on peut concevoir de mieux, n'en étaient pas moins de nature à relever le goût du grand public... Rose-Marie, l'Auberge du Cheval Blanc, Mandrin

           Un coup de baguette magique, mais de magie noire, et voilà nos deux frères redevenus ce qu'ils n'avaient plus été depuis trente ans.
        Et comment ne pas songer aux millions que ces deux inséparables prestidigitateurs firent sortir de leurs caisses au bénéfice des pauvres, entre les Capucines où ils débutèrent, et l'A.B.C. où ils recommencent... L'Assistance publique sait que ce n'était pas là de... l'illusion.

DURTAL

-- L’autre nuit, quand, vers heures du matin, les Isola, parurent, en habit, sur la scène de l'A. B. C., un grand mouvement traversa la salle, de l'orchestre au balcon. Tout le monde, debout, acclamait ceux qui allaient, pour la première fois, recommencer en public le numéro qu'ils exécutaient il y à quarante ans.
---- M. Vincent Isola, de cette voix un peu métallique que nous avions entendue si souvent pendant les répétitions à Mogador, donner des indications de mise en scène, présentait le numéro, tandis que son frère, une lampe électrique à la main, montrait qu'aucun des appareils n'était truqué.
---- Ce ne sont pas des exercices de jonglerie qu'exécutent, les Isola, ce sont des expériences beaucoup plus saisissantes auxquelles collaborent Mme Vincent Isola (note) surgissant miraculeusement, radieusement jeune et blonde, en crevant les parois de papier d'un grand cube magique. On l'enferme dans un sac, le sac est mis dans une malle cadenassée, sanglée, scellée; mais il suffit de tirer les rideaux d'une sorte de grand baldaquin rouge pour que la prisonnière soit en liberté, et qu'à sa place dans le sac au fond de la malle, quand on a levé le couvercle, après avoir fait sauter sangles et cadenas, on trouve, les cheveux un peu ébouriffés, M. Emile Isola lui-même.
---- D'autres expériences du même genre furent exécutées avec la même sûreté en présence de trois témoins pris dans la salle. En l'espèce, l'autre nuit, Pauley, Jean-Pierre Aumont et Claude Dauphin.
---- A la fin de leur numéro, les Isola, sous les applaudissements, furent embrassés par M. Sacha Guitry, et M. Goldin les engagea à l'A. B. C. Mais cela nous le savions déjà.

A chacun son tour

---- Le gala avait un caractère familial et bon enfant qui changeait heureusement de tant de galas officiels. Le rideau se leva sur une belle assemblée de vedettes masquées qui, à l'appel de leurs noms, levaient leur masque. Chacune, le plus gentiment du monde, s'essaya à un tour de prestidigitation il n'était pas absolument nécessaire de le réussir, et le succès alla aussi bien à Jean Weber qui présenta un numéro de véritable professionnel, qu'à Victor Boucher qui expliqua le tour qu'il aurait: fait s'il n'avait pas égaré ses appareils ou à Dorville qui, après avoir cassé des œufs dans un chapeau emprunté à un spectateur, dut laisser en plan cette omelette improvisée. Sous prétexte de tours de passe-passe, que d'aimables tours imaginèrent Michel Simon et Pauline Carton, Saint-Granier et Moreno et Jacqueline Delubac, et Arletty en collégien d'Eton, et Parysis, Gaby Morlay, Max Dearly, Pauley.

Tour de chant

---- Quant à Mayol, il chanta Cousine, et Di Mazzei un air napolitain, et Jacqueline Francell du Claude Pingault. Maurice Chevalier commença bien par jongler, mais après un boniment d'un Damia, Fréhel et Missia, en interprétant, en chanteurs de cour Sois bonne, ô ma chère inconnue, firent pleuvoir sur la scène des pièces et des sous, que leur lançaient, des loges et des fauteuils, les spectateurs, parmi lesquels Huguette Duflos, Mistinguett, Blanche Montel, Marie Lecomte, Marie Bell, Diana, Regelly, Escande, Max Maurey, André Magre, Henri Varna, Jean Prouvost, Pierre Laffite, etc., etc.

Un triangle et un quatrain

---- Sacha Guitry traça un triangle et raconta l'histoire de deux petits garçons de Blidah : A, qui vinrent à Paris B, dirigèrent sept théâtres, laissèrent 36 millions à l'Assistance publique et c'est pourquoi tous leurs amis sont ce soir à l'A. B. C.
Il se trouva que les rimes lancées à Tristan Bernard, pour son quatrain improvisé, étaient celles de la Marseillaise. Son quatrain ne fut cependant que relativement guerrier, souvenir de son service militaire

* La jeune et blonde Madame Vincent Isola, troisième du nom, alors agée de 23 ans était Christiane Yvette Mangeard mariée à Vincent le 12 juillet 1935, surnommée "la reine Christiane" par Sacha Guitry lui même. Ephémere comédienne, elle interprèta le rôle de Noun dans la pièce "Indiana" jouée au théâtre Sarah Bernhardt pendant la saison 1935~1936. Les "jeunes époux" divorcèrent en 1937 !

---- Le matin 26/10/1935 : Mme Vincent Isola, qui avait décidé depuis quelque temps de paraître sur la scène, fera ses débuts, au théâtre Sarah-Bernhardt, dans le rôle de la petite indigène d’Indiana, la pièce de M . Charles Méré. Ajoutons que Mme Vincent Isola jouera sous le nom de Reine-Christiane, M. Maurice Chevalier l’ayant baptisée au cours d’un souper présidé par Rip

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